En compagnie des vieux qui restent, Minerve et Mercure vivent au château, dans les décombres d’un lycée d’enseignement professionnel situé sur le territoire de l’ancienne Seine-et-Marne. Ils n’en sont jamais sortis. À l’extérieur il y a le veld. Les meutes et les coupeurs de route et le soleil.
Les habitants ne sont plus qu’une dizaine. Les réserves s’épuisent. Mercure y réfléchit sans cesse. Ils peuvent attendre ou bien sortir. Croire et vouloir qu’ailleurs il y ait quelque chose. D’autres gens. Paris n’est qu’à une soixantaine de kilomètres, ils pourraient remonter le long de l’antique autoroute. Minerve ne sait pas. Ils ne savent rien de ce qu’il y a au-delà du mur d’enceinte du château.
Une nuit, après être rentré d’avoir fait le tour des collets dans le parc, le vieux Cochise leur dit qu’il a vu une lumière à la grille.
Né à Melun au XXe siècle, Boris Beaudenon est une plante sans tuteur. Des études de droit et de cinématographe. Successivement photographe, rédacteur, scénariste-réalisateur, graphiste. En 1989 il repêche un noyé. En 2010 il transmet Tonus terrien à des éditeurs. Les gens qui s’y arrêtent, chez Stock comme chez Calmann-Lévy, meurent ou perdent leur emploi peu après. En conséquence de son influence néfaste sur le monde de l’édition, il s'en éloigne.
“Le futur n’est pas le sujet de la trilogie des osselets. C’est le point de départ et le processus de distanciation qui ramène les fioritures du présent à l'état de reliques pour libérer la question : comment se construire une place au sein d’un monde sénile, rempli à craquer de souvenirs hérités ?
Des noms récupérés comme on récupère un objet, la concordance des temps brisée par la disparition des repères, les mots maladifs qui oscillent entre indigence et souvenir du trop-plein : la forme dit le sujet à concurrence du fond et le sujet est actuel.
Le reste est une théorie d'évidences. La dimension autobiographique. Le relai McCarthy. Le jeu politique.
Le sens final dans la superposition des récits. "Tonus terrien", "Iris psychopompe", et l'épilogue satellitaire "Chronologie". Il y a ce qui tremble et ce qui se confond. Les mutations de la matière.”
L’auteur
Les habitants ne sont plus qu’une dizaine. Les réserves s’épuisent. Mercure y réfléchit sans cesse. Ils peuvent attendre ou bien sortir. Croire et vouloir qu’ailleurs il y ait quelque chose. D’autres gens. Paris n’est qu’à une soixantaine de kilomètres, ils pourraient remonter le long de l’antique autoroute. Minerve ne sait pas. Ils ne savent rien de ce qu’il y a au-delà du mur d’enceinte du château.
Une nuit, après être rentré d’avoir fait le tour des collets dans le parc, le vieux Cochise leur dit qu’il a vu une lumière à la grille.
Né à Melun au XXe siècle, Boris Beaudenon est une plante sans tuteur. Des études de droit et de cinématographe. Successivement photographe, rédacteur, scénariste-réalisateur, graphiste. En 1989 il repêche un noyé. En 2010 il transmet Tonus terrien à des éditeurs. Les gens qui s’y arrêtent, chez Stock comme chez Calmann-Lévy, meurent ou perdent leur emploi peu après. En conséquence de son influence néfaste sur le monde de l’édition, il s'en éloigne.
“Le futur n’est pas le sujet de la trilogie des osselets. C’est le point de départ et le processus de distanciation qui ramène les fioritures du présent à l'état de reliques pour libérer la question : comment se construire une place au sein d’un monde sénile, rempli à craquer de souvenirs hérités ?
Des noms récupérés comme on récupère un objet, la concordance des temps brisée par la disparition des repères, les mots maladifs qui oscillent entre indigence et souvenir du trop-plein : la forme dit le sujet à concurrence du fond et le sujet est actuel.
Le reste est une théorie d'évidences. La dimension autobiographique. Le relai McCarthy. Le jeu politique.
Le sens final dans la superposition des récits. "Tonus terrien", "Iris psychopompe", et l'épilogue satellitaire "Chronologie". Il y a ce qui tremble et ce qui se confond. Les mutations de la matière.”
L’auteur
